-
1 драматический
прил.1) drammatico тж. перен.драматический кружок — circolo filodrammaticoдраматические события — fatti / avvenimenti drammatici2) ( напыщенный) enfatico, teatrale -
2 thespian
1. nounдраматический, трагический актер или актриса2. adjectiveдраматический, трагический* * *1 (0) трагик2 (a) драматический; трагедийный; трагический3 (n) трагическая актриса* * *трагический актер, трагик, трагическая актриса* * *[Thes·pi·an || 'θespɪən] n. трагический актер, драматический актер adj. трагический, драматический* * *драматичендраматическийдраматичный* * *1. сущ. трагический актер, трагик, трагическая актриса 2. прил. драматический -
3 Thespian
-
4 thespian
-
5 artist
ˈɑ:tɪst сущ.
1) художник Syn: creator, designer, painter, stylist
2) артист dramatic artist ≈ драматический актер gifted, talented artist ≈ талантливый актер Syn: actor
3) мастер своего дела The true poet is always a true artist and words are the instruments of his art. ≈ Настоящий поэт всегда мастер своего дела, а слова ≈ его инструмент. Syn: craftsman, virtuosoхудожник, особ живописец творческий работник в области изобразительных искусств;
скульптор, гравировщик, (редкое) архитектор артист, актер - opera * оперный певец - * of the dance артист(ка) балета артист, мастер своего дела - * in words мастер слова - this cook is an * этот повар - настоящий артист (американизм) обманщик, плут - he is an * with cards он ловкий картежникartist артист ~ мастер своего дела ~ художникbad cheque ~ изготовитель фальшивых чековcommercial ~ художник по рекламе -
6 artista
artista m, f 1) представитель искусства (художник, музыкант, поэт) 2) артист, - ка; употр тж ирон или шутл artista drammatico -- (драматический) актер artista lirico -- оперный певец avere un animo d'artista -- обладать артистической натурой quanto alle donne, Х davvero un artista -- (в том,) что касается женщин, он прямо-таки (настоящий) артист <большой специалист в женском вопросе> 3) ant ремесленник 4) fig мастер, художник Х un vero artista -- это настоящий художник -
7 Dramactor
(noun), drama + actorшутл. драматический актерАнгло-русский словарь. Современные тенденции в словообразовании. Контаминанты. > Dramactor
-
8 fiqurant
сущ. фигурант:1. танцовщик в групповых балетных выступлениях2. драматический актер, играющий роли без слов; статист -
9 Thespian
ˈθespɪən
1. сущ. драматический, трагический актер или актриса
2. прил. драматический, трагическийтрагик;
трагическая актриса( книжное) трагедийный, трагический;
драматический - the * art драма, драматическое искусствоThespian драматический, трагический ~ драматический, трагический актер или актрисаБольшой англо-русский и русско-английский словарь > Thespian
-
10 histrionic
adjective1) сценический, актерский2) театрально неестественный; лицемерный3) med. histrionic paralysis мимический паралич лицевого нерваSyn:theatrical* * *1 (a) актерский; наигранный; неестественный; сценический; театральный2 (n) актер* * *актерский, сценический* * *[his·tri·on·ic || ‚hɪstrɪ'ɑnɪk /-'ɒnɪk] adj. актерский, сценический, драматический, театральный, неестественный, лицемерный, наигранный* * *актерскийлицемерныйсценический* * *1) а) актерский б) драматический 2) напыщенный 3) мед. -
11 Thespian
[ˈθespɪən]Thespian драматический, трагический Thespian драматический, трагический актер или актриса -
12 tragic
ˈtrædʒɪk прил.
1) трагический;
драматический, трагедийный Syn: terrible
2) разг. ужасный;
катастрофический;
печальный, прискорбный, тяжкий трагический, трагедийный - the * art искусство трагедии - * actor трагический актер - * irony трагическая ирония - in a * voice трагическим голосом ужасный, катастрофический - * event /occurence/ трагическое событие - * death трагическая гибель трагичный( о голосе и т. п.) - don't be so * about it не разыгрывай трагедию;
не делай из этого трагедии;
нечего /незачем/ так убиваться;
ничего страшного не случилось печальный, прискорбный - * tale /story/ печальный рассказ - the * peace of the long evening меланхоличная тишина долгого вечера в грам. знач. сущ.: (the *) трагическое -
13 tragical
ˈtrædʒɪkəl прил.
1) трагический;
драматический, трагедийный Syn: terrible
2) разг. ужасный;
катастрофический;
печальный, прискорбный, тяжкий трагический, трагедийный - the * art искусство трагедии - * actor трагический актер - * irony трагическая ирония - in a * voice трагическим голосом ужасный, катастрофический - * event /occurence/ трагическое событие - * death трагическая гибель трагичный( о голосе и т. п.) - don't be so * about it не разыгрывай трагедию;
не делай из этого трагедии;
нечего /незачем/ так убиваться;
ничего страшного не случилось печальный, прискорбный - * tale /story/ печальный рассказ - the * peace of the long evening меланхоличная тишина долгого вечера в грам. знач. сущ.: (the *) трагическоеБольшой англо-русский и русско-английский словарь > tragical
-
14 Thespian
[`θespɪən]трагический актер, трагик, трагическая актрисадраматический, трагическийАнгло-русский большой универсальный переводческий словарь > Thespian
-
15 histrionic
театральный имя прилагательное:сценический (stage, scenic, theatrical, onstage, histrionic, stagy)имя существительное: -
16 Days of Wine and Roses
1963 - США (116 мин)Произв. Warner (Мартин Манулис)Реж. БЛЕЙК ЭДВАРДЗСцен. Дж. П. Миллер по его же одноименной телепьесеОпер. Филип ЛэтропМуз. Генри МанчиниВ ролях Джек Леммон (Джо Клей), Ли Ремик (Кирстен Арнесен), Чарлз Бикфорд (Эллис «Поп» Арнесен), Джек Клугмен (Джим Хангерфорд), Алан Хьюитт (Лиланд), Том Палмер (Бэллфой), Дебби Мегоуэн (Дебби Клей).Джо Клей, агент по связям с общественностью в Сан-Франциско, по роду деятельности вынужден организовывать вечеринки, поставлять девушек заказчикам и пить сверх меры. Он женится на секретарше Кирстен, которая под его влиянием тоже начинает пить. Из-за своего порока Джо множество раз за несколько лет меняет работу, пока наконец семейная пара, оказавшись на грани банкротства, не поселяется в деревне у отца Кирстен, фермера. Несколько недель Джо не притрагивается к бутылке. Но вскоре супруги теряют силу воли и устраивают ночью бурную алкогольную оргию. Джо разбивает оранжерею тестя, чтобы найти спрятанную там бутылку. В приступе белой горячки он попадает в больницу. Бывший пьяница убеждает его записаться в Общество анонимных алкоголиков. Но Кирстен не признает себя алкоголичкой. Она уходит из дома. Джо находит ее в мотеле и, чтобы восстановить с ней контакт, опять начинает пить. Он снова попадает в больницу. Поселившись вдвоем с дочерью в скромной квартире, Джо находит в себе силы завязать с выпивкой. Кирстен, собравшая уже целую коллекцию любовников, хочет вернуться, но Джо отвергает ее, поскольку она даже не пытается завязать с пьянством.► 2-й драматический фильм Блейка Эдвардза (после спорного детектива Эксперимент с ужасом, Experiment in Terror, 1962) и на сегодняшний день - лучшая его серьезная картина. Джек Леммон настоял на кандидатуре Эдвардза для постановки этой знаменитой телепьесы Дж. П. Миллера. Актер считал, что Блейк Эдвардз уравновесит мелодраматичность первоисточника свойственным ему энергичным юмором. Расчет оказался как нельзя более верным. В самом деле, Эдвардз смешивает драму с комедией, чтобы выразить маниакально-депрессивное состояние персонажей. Перепады в их настроении вызывают и перепады в интонации и каждый раз направляют фильм в совершенно иной жанр. Избегая тяжеловесности и назидательности, Блейк Эдвардз отчетливо показывает, что корни алкоголизма главных героев - в их ранимости, хрупкости, которая при запое отнюдь не исчезает, а, наоборот, приводит к полной потере внутреннего равновесия. В длинном списке голливудских фильмов на тему алкоголизма эта картина заметно выделяется тем, что она - о совместном, супружеском пьянстве. В ряде удивительных сцен Блейк Эдвардз показывает тесную солидарность супругов в пороке то как забавное и красочное приключение, то как драматичную, роковую страсть. В конце концов, пьянство, временно сплотившее семью, приведет к ее разрушению. Великолепные актерские работы Джека Леммона и Ли Ремик. Другая тесная солидарность - между режиссером и актерами - делает фильм столь современным, столь выразительно нестабильным и помогает вырваться из тесных рамок слишком строго определенного жанра: «документальной драмы» назидательного характера.N.В. Пьеса Дж. П. Миллера была поставлена для телевидения Джоном Франкенхаймером; главные роли сыграли Клифф Робертсон и Пайпер Лори. Чарлз Бикфорд играл ту же роль, которую позднее получил в кинопостановке. Премьера состоялась на канале CBS в октябре 1958 г.Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Days of Wine and Roses
-
17 La Terrazza
1980 – Франция – Италия (160 мин)Произв. Dean Film (Рим) (Пио Анджелетти, Адриано Де Микели), Les Films Marceau-Cocinor (Париж)Реж. ЭТТОРЕ СКОЛАСцен. Аге (= Агеноре Инкроччи), Скарпелли, Этторе СколаОпер. Паскуалино Де Сантис (Eastmancolor)Муз. Армандо ТровайолиДек. Лучано РиккариВ ролях Уго Тоньяцци (Амедео), Витторио Гассман (Марио Дорацио), Жан-Луи Трентиньян (Энрико Дорси), Марчелло Мастроянни (Луиджи), Серж Реджани (Серджо Стиллер), Стефано Сатта Флорес (Тиццо), Стефания Сандрелли (Джованна), Карла Гравина (Карла), Омбретта Колли (Энца, подруга Амедео), Галлеацо Бенти (Галлеацо), Милена Вукотич (Эмануэла), Аге (психиатр Эмилио), Мари Трентиньян (Изабелла), Симонетта Дель Фрате (Ада, жена Тиццо), Мари-Клер Сольвиль (Марчелла, жена Марио), Георгиера Данон Дзора (Николетта, сестра Карлы).На светском приеме собираются все сливки римского интеллектуального общества: сценаристы, журналисты, депутаты и т. п. Большинство приглашенных преуспели или умело имитируют успех. Тем не менее многие переживают кризис.Сценарист Энрико Дорси пытается избежать встречи с продюсером, которому он должен сдать сценарий. На приеме он сходится в схватке с критиком Тиццо, который утверждает, будто сатирические фильмы Дорси ищут компромисса с властью. «На себя посмотри! – в бешенстве кричит Энрико. – Как написать драматический образ такой куклы, марионетки, как ты?» Позднее он добавит: «Да, я хочу писать карикатуры, сатиру, а не мелочные проблемные драмы». После этого он уходит, хлопнув дверью. Всю ночь напролет он пытается работать. Но чистый лист бумаги как будто смеется над ним. Однако в телефонном разговоре он пересказывает своему продюсеру Амедео комическую новеллу, придуманную на ходу, и продюсер приходит в восторг от ее вульгарности. В глубине души Энрико чувствует себя пленником своего творческого багажа: он уже не имеет права писать что-либо, кроме комедий. Он нарочно сует палец в электрическую точилку для карандашей, подаренную Амедео, и попадает в больницу. Но главные проблемы у него не с пальцем, а с головой.Луиджи, политический журналист, сто раз переписавший одну и ту же статью, пытается вернуть жену, работающую на телевидении. Он всюду называет себя ее Пигмалионом, хотя на самом деле он всегда мешал ее проектам. Он приглашает ее в шикарный ресторан. Она готова вернуться к совместной жизни, но Луиджи сам вдруг отчетливо понимает, что их время прошло.Серджо Стиллер, консультант по культурным вопросам па телеканале «RAI», давно уже не верит в собственную значимость. Впрочем, у него нет никакой реальной власти. Он не может помешать руководителю канала купить очередной американский сериал или вложить деньги в создание жалкой авангардистской экранизации «Капитана Фракасса». Он медленно и систематично морит себя голодом и в конце концов умирает в декорациях «Фракасса», покрытых бутафорским снегом.Стараясь вернуть жену, Амедео делает ей приятное, вложившись в производство модернистского фильма совершенно не в его вкусе. Фильм, который снимает претенциозный и наглый режиссер-дебютант, называется «Отступник» и заканчивается сценой жестокого сексуального насилия. После 1-го показа Амедео принимает поздравления. Однако знакомый психиатр говорит ему, что не важно, какая судьба ждет фильм – успех или провал: в любом случае на его продюсерской карьере поставлен крест.Депутат-коммунист Марио Дорацио вступает в мимолетную связь с молодой супругой одного рекламщика. Эта любовная история чуть было не побуждает его пересмотреть свои взгляды на жизнь (как политическую, так и личную), однако пересмотр этот происходит лишь теоретически, на словах. Проходит несколько месяцев, и на другом светском приеме, весьма напоминающем первый, весь бомонд переходит к ругани и оскорблениям. Дорацио злобствует пуще прочих: «Недовольная элита еще хуже, чем элита довольная», – восклицает он. Он упрекает друзей в том, что ему стыдно видеть в них свое собственное противное отражение.Актер-комик Галлеацо Бенти, некогда уехавший из Италии в Южную Америку, ненадолго приехал в Рим, надеясь снова найти тут работу, но теперь собирается обратно, поскольку приезд не принес ему ничего, кроме огорчений. Он оскорбляет соотечественников, глубоко ранивших его насмешками и безразличием. Те же, кто остается, вволю поскандалив, принимаются петь хором мелодии своей молодости, пока сильная гроза не смывает их с террасы.► 109-я картина в послужном списке сценаристов Аге и Скарпелли, который на сегодняшний день насчитывает 120 позиций (см. Marie-Christine Questerbert, Les scénaristes italiens, Hatier, 1988); и эта картина не похожа на остальные. В ней так важна доля коллективной автобиографии и так удивительна свобода в обращении с устоями традиционного кинематографа, что почти кажется, будто перед нами не фильм, а сон, будто авторы придумали его лишь затем, чтобы подвести итог собственной жизни, рассказать о том виде кинематографа, который им дорог, поместив рассказ в ту самую среду, где рождался этот самый кинематограф. Мы, конечно, не собираемся отнимать лавры у Сколы, инициатора, соавтора и режиссера картины, но надо отметить, что Терраса в первую очередь – итоговое творение чрезвычайно плодотворного дуэта сценаристов Аге и Скарпелли хотя бы потому, что она отражает точку зрения их поколения. Из 5 главных героев 4 стоят на пороге 60-летия: столько же было и сценаристам к началу съемок. Во всей команде только Трентиньян (кстати, наименее удачно подобранный из 5 актеров) и сам Скола относятся к категории «молодняка»: они родились в начале 30-х. Разница может показаться небольшой, но это не так, поскольку именно возраст главных героев становится важнейшей составляющей цельности и символичности фильма.Свобода и изобретательность фильма чувствуются уже в его сюжетной конструкции. Есть главный образ, «ствол» в виде 2 светских приемов; от этого ствола ответвляются 5 ветвей, сюжетов, портретов, и каждый представляет собой и частную историю одного человека, и взгляд на общее моральное и психологическое положение в обществе, где доминируют сомнение, усталость, отвращение к себе и склонность к самоуничижению, доведенному до жалости к себе. Несмотря на индивидуальные различия между приглашенными (хотя, по сути, эти различия не так уж и важны), авторы дают почувствовать пассивную сплоченность этого общества, их коллективную ответственность в том крахе, который они сами замечают в себе и в окружающих. Немалой частью содержания Терраса служит своеобразным постскриптумом к истории итальянской комедии – жанра, сыгравшего в Италии 60-70-х гг. такую же роль, что и неореализм в Италии 40-50-х. При том немаловажном отличии, что неореалистические картины создавались при благожелательном одобрении со стороны интеллигенции, тогда как итальянскую комедию эти круги всегда в большей или меньшей степени презирали.Помимо синтетической конструкции и стремления к подведению итогов, Терраса добавляет в арсенал итальянской комедии трогательный лиризм, которого итальянские комедии всегда сторонились, не изменяя своему нарочито сухому стилю даже в тех случаях, когда сюжеты этих фильмов завершались трагически (см. финал Обгона, II Sorpasso). Сочетание чрезвычайно острой сатиры и трогательности составляет специфическую интонацию Террасы. Эта трогательность порождается автобиографическими мотивами, определенной невыносимостью бытия, которая усиливается в главных героях с приближением старости, и, наконец, той общей для них чертой, которую можно определить как бессильную ясность ума. Больше всего жалости и сочувствия вызывает, конечно же, Галлеацо Бенти (играющий самого себя). Специфическая конструкция сюжета оживляет его лишь на террасе (в начальной и заключительной сценах) и в новелле, которую сценарист пересказывает продюсеру. Он кажется настолько обездоленным, что будто живет только под взглядами других и в рассказываемых ими историях.С точки зрения сатиры отметим как дополнительное доказательство мастерства сценаристов и их верности самим себе, что 5 главных историй содержат в себе множество сцен, по едкости, эффективности и лаконичности ни в чем не уступающих лучшим новеллам итальянской комедии. Так во 2-й истории (с Мастроянни) есть сцена, когда продвинутый кинокритик самым банальным и пошлым образом реагирует на известие о том, что его 50-летняя теща ждет ребенка. Ему стыдно, он боится скандала и умоляет: «Только не говорите ни слова профессору Помаранджо!» – не зная о том, что Помаранджо и есть отец ребенка. В сюжетной линии персонажа Мастроянни есть также сцена ужина при свечах, когда чувственная и романтичная атмосфера нарушается скрипом тележки, которую толкает перед собой старый трясущийся официант. В 3-й истории есть ошеломляющая сцена, когда огромный кабинет героя Реджани с передвижными стенами за несколько секунд сокращается до крохотных размеров, отражая тем самым потерю персонажем влияния и власти на своем рабочем месте.Немаловажное место в фильме уделяется женщинам. Однако ни одна не имеет права на собственную сюжетную линию. Они описываются глазами 60-летних мужчин, которые по большей части живут с женщинами гораздо моложе себя, не имея возможности ни угнаться за ними, ни понять их. В бесплодных попытках сделать это они часто втягиваются в странные начинания, чем еще больше подчеркивают свою оторванность от реальности. Несмотря на безжалостность к недостаткам и смехотворности женщин (см. сцену, где персонаж Реджани иронизирует над тем, как Карла (Травина) пресмыкается перед директором телеканала: «Настоящий маленький мужчина!»), женоненавистничество авторов, отягощенное в данном случае конфликтом поколений, не выделяется особо на фоне их общей мизантропии. Что же касается совсем юных персонажей (как, например, персонаж Мари Трентиньян), то тут уже речь идет не столько о конфликте, сколько о глубокой пропасти, как будто новое поколение родилось на другой планете. Со строго кинематографической точки зрения это крайне пессимистичное подведение итогов, похоже, знаменует собой конец кинематографа, популярного одновременно и среди публики, и среди критиков, – кинематографа, к которому очень нежно относятся авторы. Сегодня, 10 лет спустя, Терраса, завещание итальянской комедии, приобретает еще более обобщенное значение, и обращается ко всему кинематографу в целом. «Куда идет кино?» – этот вопрос кинематограф постоянно задает сам себе; в этом глубокомысленном фильме он находит особенно живое и тревожное отражение.БИБЛИОГРАФИЯ: раскадровка (477 планов) в журнале «L'Avanl-Scène», № 262 (1981) вместе с интервью Аге и Скарпелли.
См. также в других словарях:
драматический — ая, ое. dramatique adj., drammatico, dramatisch <гр. dramatikos. 1. Отн. к драме. Сл. 18. Представляющий или описывающий трагическое, или комическое произшествие. Ян. 1803. Убежище богов действие драматическое, представлено пред балетом богов… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
ДРАМАТИЧЕСКИЙ — ДРАМАТИЧЕСКИЙ, драматическая, драматическое. 1. прил. к драма. Драматический театр. Драматическое произведение. Драматический актер. 2. (в качестве кратк. употр. драматичен, драматична, драматично,). Театральный, деланный, напыщенный.… … Толковый словарь Ушакова
ДРАМАТИЧЕСКИЙ — (этим. см. драма). 1) относящийся к драме или на ней основанный. 2) имеющий аналогию с драмой в действительной жизни, т. е. сильно действующий на чувство, потрясающий. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910 … Словарь иностранных слов русского языка
Актер Станислав Ландграф — Станислав Лангдраф родился 15 сентября 1939 года в Ленинграде. Будучи школьником, занимался в Театре юношеского творчества при Ленинградском Дворце пионеров. В 1961 году окончил Ленинградский театральный институт имени А.Н.Островского. В 1960… … Энциклопедия ньюсмейкеров
Крымский академический русский драматический театр имени А.М. Горького — Координаты: 45°56′58.72″ с. ш. 34°05′ … Википедия
Камерный Драматический театр (Вологда) — Камерный Драматический театр г.Вологда Место нахождения Вологда Ленина 5 Основан 1 сентября 1999 Художественный руководитель Яков Рубин Сайт www.cultinfo.ru … Википедия
Винницкий государственный академический музыкально-драматический театр им. Н. К. Садовского — Винницкий государственный академический музыкально драматический теа … Википедия
Кинешемский драматический театр имени А. Н. Островского — Место нахождения г. Кинешма, Ивановской области … Википедия
ТЕАТР ДРАМАТИЧЕСКИЙ — русский национальный профессиональный драматический театр с момента своего возникновения в сер. XVIII в. был плотью от плоти многовековой, прочно сложившейся отечественной культуры. Русская сцена возникла и развивалась на основе православного… … Русская история
ОРЛОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР — ОРЛОВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР, им. И. С. Тургенева, областной, основан в 1815 графом С. М. Каменским как крепостной театр, с 1835 называется Орловским драматическим театром, с 1949 им. Тургенева. В 1815 открылся постоянный публичный театр графа С … Энциклопедический словарь
Злов, Петр Васильевич — драматический актер и певец (бас), пользовавшийся большим успехом в начале XIX в., родился в 1774 г., был студентом Московского университета, но не окончив курса наук, поступил на казенную московскую сцену. Здесь выступал он и в драме, и в… … Большая биографическая энциклопедия
